Sommaire de cette page :
Plan général
1ère Partie - Plan général - Introduction - Tests et expériences optiques
2ème Partie - Théorie des seuils et des zones - Images camoufléees, subliminales ou semi-subliminales
3ème Partie - Section A - La WT et le subliminal - La WT et la manipulation à l'aide des images (1)
3ème Partie - Section B - La WT et la manipulation à l'aide des images (2)
3ème Partie - Section C - La WT et la manipulation à l'aide des images (3)
4ème Partie - Section A - Galerie des images subliminales de la WT
4ème Partie - Section B - Suite de la galerie jusqu'à la Section F
4ème Partie - Section C
4ème Partie - Section D
4ème Partie - Section E
4ème Partie - Section F
4ème Partie - Section G - Traces de symboles sataniques ?
4ème Partie - Section H - Enigmes
5ème Partie
Annexe
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Voir avec une indéniable clarté une image étrange cachée dans la "Tour de Garde", "Réveillez-Vous !" ou tout autre livre édité par les Témoins de Jéhovah, la montrer à un de vos amis avec la généreuse intention de lui faire comprendre dans quel dangereux piège il est tombé, et puis s'entendre dire : "Moi, je ne vois rien ... j'ai beau regarder !" ou "Je me demande si tu ne te fais pas des idées, ton imagination travaille trop !", est extrêmement frustrant. Si votre ami vous certifie mordicus qu'il ne perçoit rien, il a probablement raison, à moins d'être de très mauvaise volonté. Il est vrai qu'il peut aussi se persuader de ne rien voir, influencé par une sorte d'auto-suggestion. Le phénomène suivant est très vérifiable : Plus l'adepte croit que la Watch Tower est l'organisation de Dieu et la dispensatrice de la lumière, moins il percevra les motifs subliminaux. N'oublions pas que certaines personnes s'extasient devant l'oeuvre d'un grand peintre, tandis que d'autres restent de marbre. Une première recommandation : en matière subliminale, usons de prudence. Une imagination trop féconde pourrait nous faire voir du "subliminal" à chaque coin de rue, disons dans cette circonstance, à chaque coin de page. Observez attentivement le ciel et ses nuages, les feuilles et le tronc des arbres, votre papier peint, la nappe posée sur votre table ... et vous y découvrirez, avec un brin de patience et d'ingéniosité, quelques têtes monstrueuses ou autres spectres peu ragoûtants. Il est donc nécessaire d'agir avec précaution. Ce n'est que par une étude très pointue du graphisme, par le fait que vous n'êtes pas le seul ou la seule à avoir découvert la même image subliminale dans une illustration, par l'emploi répété de telles techniques, que vous pourrez vous faire une opinion sage et éclairée sur un sujet qui reste et restera, nous en sommes persuadés, très controversé. Il est capable de vous faire voir des choses qui n'existent pas et de vous cacher des choses qui sont bel et bien présentes. Les quelques tests et expériences optiques qui suivent vont vous en convaincre. Examinez par exemple la figure 1.
Décryptons ce dessin : Le nez et l'oeil de l'homme sont formés respectivement par les longs cheveux blonds et le petit visage rond de la femme, son menton et son oreille par le bras de la jeune femme et le visage du bébé juste au-dessus de la partie rayée à droite. Vous y êtes? Cet exemple d'utilisation ambivalente du visage humain pour former une autre image est significatif. Si on ne vous avait pas averti, vous auriez simplement reconnu le profil caricatural d'un personnage sans aller plus loin dans votre investigation. Il en est de même dans une illustration contenant un motif subliminal. A noter toutefois que la totalité de l'image ambivalente est enregistrée par votre cerveau, même si vous ne voyez que le visage de l'homme. Les figures instables sont très dérangeantes. L'exemple 2 présente une forme extrêmement simple de cette instabilité. Il s'agit d'une feuille de papier plié. Observez-la attentivement. (vers dessin)
Vous constaterez que la ligne horizontale inférieure parait être tantôt plus proche, tantôt plus éloignée que la ligne horizontale intermédiaire. Cette instabilité provoque une "distorsion" du regard qui est perturbante.
Dans l'exemple 3, vous verrez six ou sept cubes selon que vous percevez les losanges noirs comme étant la base ou le haut de chaque cube. (vers dessin)
Ce genre d'instabilité permanente (qui est aussi une des caractéristiques des figures ambivalantes) se retrouve dans le "subliminal". Un motif que vous voyez très clairement pendant quelques instants peut à nouveau être noyé dans l'ensemble de l'illustration pour réapparaître aussitôt, puis se diluer subitement dans le graphisme principal. Dans la plupart des illustrations, nous voyons généralement une figure se détachant sur un fond. Dans l'exemple 4, il y a un visage vu de profil (vers la gauche). (vers dessin) Celui-ci sera extrêmement malaisé à détecter si vous ne savez pas exactement ce que vous cherchez. C'est parce que vous êtes prévenu de l'existence de ce visage que vous vous efforcez de le trouver. Il en va de même avec les techniques subliminales.
La figure fictive dépend en partie des interruptions régulières de l'image imprimée.
Considérez l'exemple 5. Ce dessin semble être une grille, mais les lignes de cette grille ne se croisent pas. (vers dessin) Les espaces vides qui devraient être leur point d'intersection ne sont pas perçus comme étant vides, mais comme des cercles ou des carrés cachant les intersections. Même si vous pouvez voir à la fois les cercles et les carrés, ils alternent continuellement lorsque vous regardez la figure. Ces figures fictives nous donnent une leçon importante en ce qui concerne la détection des images subliminales. Répétons-le, l'oeil est trompeur. Dans ce cas bien précis, il nous fait voir des choses qui n'existent pas. Que notre imagination ne soit donc pas trop débordante au point de déceler du "subliminal" partout. Sachons faire preuve d'équilibre dans ce domaine.
Il s'agit de jugements que nous portons sur des propriétés géométriques, lesquels ne concordent pas avec la réalité. Bien que nous soyons conscients de notre erreur, il nous est difficile de faire les corrections mentales nécessaires pour percevoir le monde réel. Dans la figure 6, les cercles sont tous deux parfaitement ronds. Le plus petit semble cependant légèrement ovale. (vers dessin) Les lignes rayonnant du centre déforment notre perception de telle façon que le regard est dévié en faisant le tour du cercle. La plupart des gens ont du mal à donner une estimation précise d'une dimension. Dans la figure 9, bien que les rectangles blancs soient de grandeur égale, les côtés contrastants des parties noires les font paraître de grandeur différente. Quant à la figure 10, les colonnes des deux bâtiments paraissent être de largeur différente, bien que toutes ont la même mesure. Les colonnes en blanc sur fond noir semblent plus grandes qu'en noir sur fond blanc. Les parties blanches ou de couleur claire paraissent plus grandes que les parties foncées. Quatre siècles avant la naissance du Christ, les architectes du Parthénon d'Athènes connaissaient déjà ce principe. Les colonnes du Parthénon, qui se détachent normalement sur un ciel clair, sont beaucoup plus épaisses que celles qui se détachent sur un mur sombre pour compenser l'effet d'irradiation. L'appréciation de la longueur est aussi influencée par le contexte.
Dans l'exemple 1, la ligne AB semble plus longue que BC, mais elles ont exactement la même longueur. Dans l'exemple 2, cette distorsion de la longueur se produit même quand les lignes transversales ne sont pas dessinées. L'oeil continue à apprécier différemment les longueurs des lignes imaginaires. Dans l'étude des techniques subliminales et dans la perception des motifs qui les composent, nous devrons tenir compte de l'emplacement de l'image subliminale par rapport à l'ensemble du sujet.
Dans l'exemple 4, les personnages semblent se trouver dans un corridor. Le plus "éloigné" parait plus grand, bien que tous soient de la même taille. Cette perception nous aidera beaucoup dans notre recherche sur le "subliminal". Ces "illusions" nous mettent aussi en garde afin que nos "découvertes" de motifs subliminaux ne soient pas, elles aussi, de simples illusions qui non seulement ne prouvent rien, mais pourraient nous discréditer. Référez-vous à l'exemple 5. Ce dessin représente une ampoule noire dans une douille. Cette expérience démontre que l'oeil possède une excellente capacité d'enregistrer les images. Lorsque nous ferons des investigations dans le domaine des techniques subliminales, nous tiendrons compte de cette étonnante capacité de l'oeil.
Introduction
Lorsqu'on s'aventure sur le terrain des techniques subliminales, on ne doit surtout pas craindre la critique.
Lorsqu'on soulève le problème engendré par celles que la Watch Tower utilise dans sa littérature, en plus de la critique souvent acerbe, on doit être préparé à affronter l'incompréhension, le scepticisme et même le sarcasme, qui, hélas, aboutit parfois à se muer en véritable opposition.
On a la vague impression de jouer le rôle du Diable qui vient agiter l'eau du bénitier où repose la sainte organisation de Brooklyn.
Et si vous insistez : "Mais regarde, il est là, le visage, au milieu du vêtement de Jésus !", l'autre se fera plus insistant que vous : "Non, je te le répète, je ne le vois pas."
Une réponse qui aura sans doute comme résultat de vous rendre nerveux.
"Mais comment est-ce possible?", murmurerez-vous.
C'est mal aborder les arcanes complexes du monde subliminal.
Plus il est en recherche et se pose des questions quant aux prétentions de l'organisation, plus il sera sensible à ces motifs.
Le cerveau est une machine très sophistiquée.
Sans pénétrer dans ses profonds labyrinthes, nous dirons que ses réponses dépendent largement de chaque individu. Nous y reviendrons plus loin.
Nous en connaissons qui sont émus en écoutant une cantate de Bach, et d'autres qui prennent leurs jambes à leur cou, tant cette musique les horripile.
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Tests et expériences optiques
L'oeil est trompeur.
Figures ambivalentes.
Il s'agit d'une image appelée "ambivalente".
L'expérimentateur Fisher a proposé ce test en 1967.
Que voyez-vous?
La plupart des personnes soumises à cette expérience y reconnaissent le visage d'un homme vu de profil.
Ce sera probablement aussi votre cas.
Cependant, en y regardant de plus près, on peut également y découvrir une jeune femme tenant un bébé dans ses bras.Retour vers le texte expliquant la figure
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Il démontre qu'un motif subliminal est souvent caché dans un autre graphisme qui le masque.
Remarquez aussi que vous vous êtes attardé sur le visage de cet homme parce qu'on vous a prévenu qu'il y avait un autre motif caché derrière celui-ci.
Vous ne cherchez pas plus loin, car on ne vous a pas signalé qu'un tel motif y est inséré.
Un processus identique s'opère avec les techniques subliminales. Tout "s'imprime" dans le cerveau sans que vous vous en rendiez compte.
Figures instables
En effet, la perception de la profondeur est continuellement perturbée par des messages contradictoires.
Il est alors très difficile de déterminer quelle partie d'une figure donnée est la plus proche de vous.
Chaque fois que vous regardez la figure, tel ou tel côté semble alternativement plus proche ou plus éloigné.
Camouflage.
Lorsqu'il s'agit d'une impression sur papier, la figure est habituellement plus foncée, plus petite et plus régulière que le fond.
Si ces principes ne sont pas respectés, il devient difficile de distinguer la figure du fond.
Mais si nous organisons certaines parties de l'image visuelle en un schéma cohérent, la difficulté s'estompe pour laisser apparaître la figure et le fond, la première approche disparaissant définitivement.
Les images incriminées sont souvent camouflées et seule une recherche minutieuse vous les fera découvrir, le plus souvent parce que quelqu'un d'autre vous aura instruit de leur existence.
Figures fictives.
Lorsque ces interruptions frappent notre regard, nous essayons généralement de leur donner un sens ; pour cela nous imaginons une figure régulière qui en réalité n'existe pas.
La figure fictive semble souvent se trouver devant la figure imprimée, presque comme si elle en recouvrait une partie.
En outre, elle parait plus vive que le fond.
Les segments de la grille étant à peu près de la même dimension que les figures fictives des intersections, l'oeil a tendance à relier ces figures en créant un effet de rues.
Certains dessins mal imprimés, des jeux d'ombres et de lumières, d'autres anomalies peuvent créer l'illusion d'une image, alors qu'en fait il n'en est rien.
(Ce sera d'ailleurs une explication favorite de la Watch Tower).
Distorsion des formes.
Dans la figure 7, chaque fois que les lignes du carré coupent une courbe, celle-ci parait incurver le carré.
Comme la distance entre les cercles varie quand la ligne droite les coupe, l'amplitude de l'illusion est accentuée.
Dans la figure 8, les côtés verticaux du carré paraissent s'incurver vers le centre du cercle.
En même temps, les lignes horizontales sont droites, bien qu'elles ne semblent pas parallèles.
(Dans l'exemple 7, les quatre côtés du carré sont incurvés dans différentes directions, vers le centre du cercle).
Notons que les dessins 6-7-8 ont été inspirés par les travaux de W.D. Orbison (1939).
Distorsion de la dimension.
Si, par exemple, vous demandez à quelqu'un de tracer une ligne de 2 centimètres exactement, le résultat sera probablement un peu au-dessus ou un peu en dessous de la mesure demandée.
Il est beaucoup plus facile de faire des comparaisons de dimensions. Ainsi, si deux lignes de différentes longueurs sont placées l'une à côté de l'autre, on peut généralement dire laquelle est la plus longue, même si la différence est minime.
En fait, deux objets dont la taille n'accuse qu'un quart de millimètre de différence peuvent être distingués si on les touche en même temps.
Dans la plupart des cas, cette faculté de juger une différence de taille peut être altérée par de nombreux facteurs.
Le rectangle blanc de gauche semble plus petit que celui de droite.
L'illusion s'appelle "irradiation".
Distorsion de la longueur.
Cette illusion bien connue s'intitule le "Parallélogramme de Sandor" et fut publiée pour la première fois en 1926.
Que conclure des tests de distorsion ?
La distorsion des formes pourra être provoquée par des lignes adjacentes.
Perception de la profondeur.
Dans l'exemple 3, le rectangle du haut parait plus grand que celui du "premier plan". Ils sont cependant égaux.
L'illusion est encore plus forte si on regarde l'illustration d'un seul oeil.
Les lignes convergentes créant l'apparence de la profondeur dans la figure, nous supposons que si deux objets paraissent égaux alors que l'un semble plus éloigné, ce dernier doit être plus grand.
Pour clore l'examen de cette planche, nous procéderons à une petite expérience de persistance visuelle.
En fixant le centre du filament blanc pendant environ 30 secondes (comptez jusque 30), déplacez votre regard pour le poser sur une feuille de papier blanc.
Vous verrez alors le contour de l'ampoule briller en se détachant sur cette feuille de papier.
Ce phénomène est appelé persistance négative de l'image. Il disparaît assez rapidement, mais on peut quelquefois le faire durer en clignant des yeux.
Elle démontre aussi la complexité de la vue.
Nous recommandons chaudement ce livre, particulièrement si vous êtes passionné par le "mystère des images".
Pour terminer, nous vous soumettons deux expériences étroitement liées aux fonctions du graphisme.
La première s'intitule "planètes et corps célestes".
Regardez fixement le milieu de l'image en louchant légèrement.
(vous ne risquez pas d'être bloqué, nous vous en donnons notre parole !).
Vous verrez, avec un peu de patience, les planètes et les autres objets se détacher très nettement, avec un impressionnant effet de relief (... et sans avoir besoin de lunettes spéciales).
Quant à cette deuxième illustration, si vous la fixez,
mais comme "à travers", le regard perdu dans un lointain imaginaire, vous verrez (peut-être) un lapin.
Nous disons "peut-être" car cet exercice est fort difficile et demande un certain entraînement.
Si vous n'y parvenez pas, louchez (comme dans l'exercice précédent), le lapin apparaîtra, non pas en 3D, mais en "creux".
Ces deux images sont extraites de "L'oeil magique" de N.E. Thing Enterprises.
